【佛山陶瓷网】一部浙江陶瓷史，半部在龙泉

    一部浙江陶瓷史，半部在龙泉

在整个中国陶瓷历史中，有一种青瓷不以华丽繁复的纹饰为炫耀，而以釉质莹润凝厚，色泽如玉似翠见长，追求一种含蓄内敛的自然之美。这就是龙泉青瓷。

中国陶瓷考古之父陈万里曾说：“一部中国陶瓷史，半部在浙江。一部浙江陶瓷史，半部在龙泉。”龙泉地区烧制青瓷始于三国两晋，至南宋时到达巅峰，明代中期后逐渐衰落，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系。

3月28日，青峰拾翠——龙泉青瓷收藏展在嘉兴博物馆三楼禾缘厅开展，选取4位来自嘉兴上海的民间藏家收藏的100件龙泉窑青瓷，以瓷器作用种类作别，将展览分为茶艺之器、香道之器、陈设之器、文房之器四部分，以飨观者。

窑火千年不熄

“瓯江两岸，瓷窑林立，烟火相望，江上运瓷船舶来往如织。”龙泉窑以瓯江上游龙泉溪为轴线，窑址主要分布在龙泉溪的两岸，龙泉境内烧制青瓷的古代窑址达500多处，史称龙泉窑。龙泉窑火延续千年，龙泉青瓷更以粉青梅子青釉色闻名于世。所谓“千峰翠色”，是对龙泉粉青、天青、梅子青釉色的最好诠释，青瓷巅峰大抵如此，故而一直为世人尤其是文人雅士所追逐赏识。宋代时期，龙泉青瓷更是作为贡瓷，备受上层社会推崇。

龙泉窑的兴起与浙江瓷业的发展有着密切的关系，晚唐五代至北宋初年，越窑、瓯窑、婺州窑正处在发展的时期，龙泉窑受这些瓷窑的影响开始烧造。龙泉窑生产中心在龙泉县，位于浙南山区，有着瓷业生产所必须具备的优越的自然条件。对窑址的考古调查表明，这一时期烧造的地点少，范围小，主要集中在龙泉的金村和庆元、上样一带。金村窑址出土器物的种类以及胎质、釉色上，表现出胎白淡釉的特点，装饰手法为当时盛行的纤细刻划花，器物的种类有碗、小盘、执壶、盏、罐等生活用具以及随葬用的谷仓罐、五管瓶等。

“龙泉青瓷以其窑业历史之久、窑系范围之广、产品釉色之美、历史影响之大，在中国瓷业历史上独树一帜。”作为嘉兴本土收藏家，陈志明对龙泉青瓷的发展史可谓如数家珍。元代，随着水陆交通和对外贸易的进一步发展，龙泉青瓷的产地进一步扩大，窑址遍布瓯江两岸，逐渐形成了一个以龙泉为中心，范围广大的瓷窑体系——龙泉窑系，除周边的庆元、云和、遂昌、松阳丽水等地，还影响至福建、江西、广东等邻省，其分布范围之广，产量之大，成为“瓷窑之巨擘”。而外来文化的影响和民族文化的融合，使得元代龙泉窑烧制的器物种类丰富多样，装饰技法也达到了中国瓷器装饰的高峰，除了传统的刻花、贴花、印花等技法，还创造出了露胎、点彩等技法。

源于生活高于生活

从古自今，瓷器广泛地出现在人们的生活中，是不可或缺的生活器具。故而，其形态款式总带着各时期特有的浓烈色彩。展厅中，一件北宋盖盒青瓷件引人注意。温润如玉的釉色中，圆圆的盒盖上印着一朵盛放的花朵，花瓣舒展，叶片柔婉张开，线条流畅雕刻清晰。“北宋中期的龙泉窑胎釉和装饰风格都发生了很大的变化。”来自上海的收藏家吴兴东拿出了35件收藏品，参与到这次公开展览中。收藏龙泉青瓷多年，吴兴东已然成了半个专家。

吴兴东说，北宋中期，龙泉青瓷的装饰技法主要为刻划，这种基本纹样连续旋转，内填以篦纹的水波状刻划纹,不仅在碗内大量地出现，而且也出现在当时的瓶、壶等器物上。印花的技法在唐代越窑中有零星出现，同时代的北方耀州窑和临汝窑都大量采用印花的技法，北宋中期这一时代表现的题材和纹样，更多是为迎合社会经济发展起来的形势下的最广大民众阶层的审美意趣。

自古以来，国人皆爱饮茶，龙泉青瓷中也出了不少茶器精品。龙泉窑是继承越窑青瓷窑系，且深受其影响的后起之秀，兼容并蓄地发展和创新，南宋至元代时期制瓷工艺水平达到顶峰，也是青瓷历史发展的第二个辉煌阶段。龙泉窑之釉色为宜茶之器当之无愧，其青色富于冷静、幽玄之情趣，素肌玉骨蕴含儒道释之雅致，追求静穆、柔和的意境，这种淡雅质朴的茶具韵味与宋代文人士大夫退隐、遁世的感伤相互吻合。

古代文人以雅为诉求，以集为形态，雅集是文人的精神表现方式，文房则是文人生活方式的物质载体。其中，宋人尚素，龙泉窑色釉粉青、梅子青等尚青之美，尤受古人推崇。宋、元之际，文房清玩以其高雅、脱俗的气质与情趣引领着社会文化风尚，引导了一批学者、文人士大夫著书立说以记之。

两宋时期工艺美术繁荣发展，书斋、书房文化之炙热，推动了各种材质、器型的文房用器的传承与创新，然而，正因宋代社会文化逐渐走向民间的历史背景，考虑其实用性、可塑性、成本优势等方面的因素，使得部分成本高昂的材质逐渐被瓷质所代替，此现象体现在宋代诸窑瓷质文房器的大量涌现。龙泉窑青瓷始终崇尚青和素雅的格调，在文房器的烧制中别具特色，诸如笔洗、笔架、砚滴、砚屏等等均有涉猎，并以形、色、韵的优势备受文人士大夫群体的追崇。

据悉，本次展览自3月28日至4月21日，由嘉兴博物馆、嘉兴收藏行业协会主办，问松山房、嘉兴市新溪文化艺术品有限公司协办。

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